sábado, 8 de octubre de 2011

Cuarteto Continental - cumbia peruana descarga directa


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HISTORIA DEL CUARTETO CONTINENTAL

Cuarteto Continental
Nacimiento : 1980
Origen :Lima Perú
Estado : Desaparecido
Período de actividad : Años 1980-1987 del Siglo XX
Discográfica(s)
Midas Records - Industria Fonográfica Peruana S.A. Infopesa.

Miembros
Claudio MoránJulio Mau Orlandini
Julio César Prado Guerrero
Raúl Serrano
Julio César Mejía entre otros.

El Cuarteto Continental fue un conjunto musical de género cumbia del Perú creado por el productor musical Alberto Maraví bajo la empresa de su propiedad llamada Industria Fonográfica Peruana S.A. e internacionalmente bajo su submarca Midas Records, ambas firmas, del citado productor durante el año de 1980.
El Cuarteto Continental fue liderado por diversos vocalistas peruanos entre los que destacan Claudio Morán, César Prado†, Julio César Mejía, Julio Mau† 1986, Raúl Serrano entre otros prolíficos cantantes y músicos de la época, basándose sus interpretaciones al estilo decumbia colombiana con acordeón.
La casa disquera Industria Fonográfica Peruana S.A. era reconocida por haber sido sello de míticas agrupaciones peruanas como los internacionales "Los Pasteles Verdes" entre otras agrupaciones de diversos géneros musicales como rock, salsa, romántico, folclore ycumbia.
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Antecedentes
Dentro de la historia musical de la cumbia peruana existían diversas tendencias musicales derivadas de origen colombiano fusionados a los ritmos e idiosincrasia del Perú, entre las cuales figuraban la cumbia norteña, la cumbia costeña, chicha, cumbia selvática ó amazónica y cumbia andina entre otras variantes propias del país andino que habían surgido desde la década de los años 60.
Hacia el año de 1980 se había extendido y consolidado el exito de composiciones y grabaciones musicales de Cumbia peruana hacia diversos países del continente, alcanzando resto de Sudamérica, Centro y Norteamérica, regiones donde, se realizaron diversas adaptaciones de composiciones musicales peruanas y también comercializaciones de las mismas en mayor o menor medida, y en el año citado, irrumpe en el mercado musical peruano el nuevo sonido muy particular de grabaciones de cumbia que se distinguían de las realizadas en el momento, retomando el género de cumbia colombiana con acordeón aunado a los sonidos y ritmos propios del Perú, bajo la tutela de su productor Alberto Maraví quien convoca a los mejores músicos de cumbia que desfilaron por diversos grupos como Los Mirlos ó Los Destellos para integrarlos en un nuevo proyecto que se llamaría "Cuarteto Continental".

Orígenes musicales, de concepto y lanzamiento
Generalidad
Desde décadas atrás, los grupos de cumbia colombiana, como Aníbal Velasquez, Andrés Landeros, Policarpo Calle, Los Corraleros de Majagual, Aniceto Molina, Lisandro Meza entre otros, habían llegado con éxito de cumbias de acordeón a diversos países, así como con otros aires colombianos como el Joropo, Porro, Pasaje, Gaita entre otros, pero, dentro del Perú había pocos grupos que se dedicaban al género de acordeón de Cumbia de su país vecino Colombia ya que se había seguido una línea propia de crear cumbia al estilo adaptado peruano, es cuando el visionario Alberto Maraví crea el proyecto del Cuarteto Continental, y aunque el nombre o referencia de "Cuarteto" como concepto de nombre y musicalmente hablando, ya existía en Colombia desde la década de los 60's con el grupo "Cuarteto Imperial" que grabara internacionalmente para CBS Columbia con estilo de cumbia con acordeón que lanzó éxitos como "Río Mamoré" un río boliviano,(regrabado por el mismo "Cuarteto Continental" bajo el título de "Río Marañón" readaptada del nombre de un río peruano) entre otros, ya se habiá extendido su influencia a diversos países sudamericanos, así pues, el naciente grupo peruano retoma e intensifica el estilo colombiano de la cumbia con acordéon para el mercado del país, retomando también el concepto de las mezclas de larga duración de temas musicales de al menos diez minutos de duración experimentados antes bajo diversos nombres como por ejemplo los "Continuados" y "Mosaicos" por agrupaciones colombianas, y en Ecuador fueron llamadas por agrupaciones ecuatorianas como "Fiestas continuas" en este caso en particular del grupo peruano Cuarteto Continental realiza los llamados "Pegaditas" ó "Pegaditos".

Bases
Cuarteto Imperial una agrupacion de Colombia radicada en la Argentina lanza el llamado "Supermosaico Imperial" de 1978 editado por CBSpopular en diversos países del sur de continente y en particular en Argentina fue la combinación (mosaico) o mezcla ininterrumpida de temas de diversos ritmos en su mayor parte Cumbia unidos en dos tracks de al menos 15 minutos, [1] el material del Cuarteto Imperialincluía los temas covers colombianos de otras agrupaciones y composiciones propias hechas por Heli Toro pero registradas en la Argentinacomo "La pollera colorá", "El Caimán", "Santander de Batunga", "Quiero Amanecer", "777 días", "Si tuviera plata iría a Mar del plata", "El aguacero", "Río Mamoré", "Trinidad", "Cumbia sobre el mar", "La burrita", "Eva María", "Hagan el pasito" entre otras.
El concepto posteriormente de "Cumbias en mosaico" sería también tomado por diversos grupos y disqueras de manera explícita enArgentina y México como por ejemplo, La Sonora Dinamita a mediados de los 80's bajo el sello Discos Peerless de México bajo licencia deDiscos Fuentes, aunque aun antes de Dinamíta, la agrupación mexicana Los Gatos Negros de Tiberio Gonzalez grabaron para Discos Orfeón el llamado "Mosaico Gato" en 1976 que consistía de diversos temas como "Pato a la Olla", "Casa de Tiberio", "El palomo" pero no duraba más de 7 minutos, así pues el concepto de musica ininterrumpida era muy estilado a mediados de los años 70's.
Otra de sus integraciones musicales del grupo peruano fue el acompañamiento musical de guitarra eléctrica en contracompás derivado de la cumbia mexicana de los años 60's y 70's (compárese con las grabaciones del mexicano Xavier Passos de 1970), mostrado así en sus mezclas musicales de cumbias pegaditas de los años 80's "La cadenita", "hace ocho días", "La cosechita", la cual es desprendida delbajosexto propio de la música norteña mexicana, cumbia mexicana que ya se había esparcido dentro del intercambio del folclore entre diversos países de escucha de cumbia, primero hacia Colombia y después hacia el resto de sudamérica.
Aunado a lo anterior, el nuevo "Cuarteto Continental", principalmente, también, integra dentro de su instrumental a los de corte electrónico, que sería uno de los antecedentes del sonido más moderno y electrónico de la cumbia que años después evolucionaría hacia la llamada Technocumbia, es decir, la utilización de sintetizadores, y batería electrónica, ésto, aunado a lo antes citado, forman una amalgama única en su género, que difería de lo realizado en el Perú y en Colombia en cuanto a mezcla de géneros musicales de la cumbia colombiana y la cumbia peruana como muestran las grabaciones musicales de la época de otras compañías disqueras peruanas como Sono Radio, ó El Virrey, también el grupo utilizó el efecto llamado Fuzztone de la guitarra eléctrica que consiste en la deformación del sonido de las cuerdas mediante pedales que realizan distintos efectos de cambio de tono y una palanca que varía la tensión de las cuerdas que era de nulo uso en agrupaciones colombianas que utilizaban acordeón y que el Cuarteto Continental había combinado derivado de la cumbia peruana.
Dentro de su grabaciones, son incluidas la influencias puras correspondientes a las diversas tendencias y géneros de cumbia peruana, así pues, dentro de ésta fusión de géneros y ritmos se mezclan y muestran rasgos también de la cumbia andina, cumbia costeña, cumbia norteña (mas acercada en género a su país vecino Colombia), y la cumbia amazónica (de influencias distintas y propias de la región y además de su carcanía al Brasil).
Sumado a todo ese bagaje musical, la culminación de su estilo particular es dada por los cantantes que plasmaron su interpretación particular fusionada a los temas dependiendo la temática de cada una de las letras, así pues, dentro de los cantantes que desfilaron por el grupo, se puede apreciar que había cantantes de los mas diversos estilos de vocalización base para cierto corte musical, y más aún la capacidad de interpretar ritmos tropicales, así a grandes rasgos se pueden desprender que Claudio Morán tuvo la capacidad de adaptarse al estilo romántico del grupo por tener un timbre muy "suave y cadencioso" mostrado por ejemplo en "La cosechita", mientras Julio Mau Orlandini se adaptó más al estilo tropical de la cumbia debido en gran parte a que tenía la capacidad de alcanzar tonos altos y bajos sin dificultad mostrada así por ejemplo en "Adios Paloma", César Prado, tuvo la característica de cantar cumbia con una voz que también alcanzaba tonos graves y agudos pero mas propios de la Salsa, mostrado en "Pollera Amarilla" dentro de uno de los volúmenes de las cumbias pegaditas, mientras que Raul Serrano mostró más adaptación hacia el corte de voz mas propiamente andino ó folclorista, mostrada también el tema "Amaneciendo" de aquellos LP's, y así desfilarían también muchos más cantantes no menos importantes con tonalidades, matices y estilos diversos que crearían una culminación de Cumbia con acordeón para el Perú, indicando que, todos sin excepción, tuvieron la capacidad de interpretar sin dificultad ritmos tropicales conservando el corte particular de cada uno.
Finalmente, la instrumentación y dotación que poseía el grupo, a pesar de no ser tan compleja, aparentaba ser la de una agrupación de más integrantes, sin embargo, lo muy característico era el uso del acordeón, el bajo sin ningún efecto posterior (directo), tambores óbombos y timbales (llamadas tarolas en el norte del continente y caja en parte de sudamérica), congas (llamadas en el norte tumbadoras), y finalmente como se dijo, la guitarra eléctrica como base, acompañamiento e incluso acople directo de requinto o llamado "solo" de guitarra en conjunción con las notas ejercidas por el acordeón en sus temas.

El primer Long Play
Su primer éxito dentro del mercado peruano fue el Long Play llamado "Cumbias pegaditas (Volumen I), un LP de 33 rpm que como primera instancia conjuntó, las regrabaciones de cumbias colombianas de éxito de diversos grupos y estilos, pero significativamente basándose en el concepto del material del Cuarteto Imperial y su "Supermosaico Imperial" de 1978 del cual regrabaron la mayoría de los diversos temas contenidos en aquel LP, combinados con algunos otros de otras agrupaciones, principalmente de éxitos de Los Corraleros de Majagualconteniendo así en el primer volúmen los temas entre los que figuran "Tan bella y tan presumida", "Festival en Guararé", "Aguacero", "Cosecha de mujeres", "Pescador", "Guepa' je", "Charanga Campesina", "Los sabanales", "Eva María", "La burrita", "Hágan el pasito", "Santander de Batunga", "777 días", Si tuviera plata iría a Mar del Plata, "Adios Adios Corazón", "La cinta verde" e incluso el éxito italiano adaptado al español de Rafaella Carra "Fiesta" de 1977, la producción muestra diversas singularidades poco mostradas en el país, entre las que destacan la interpretación de un tema y su cambio de tono hacía otros temas hechas por un grupo peruano, el paso de un tema a otro tenía inserciones de arreglos musicales propios sobre los temas colombianos y argentinos, cuyo director musical, arreglista y primera guitarra era el ex integrante de Compay Quinto, Francisco Acosta Angeles (Pancho Acosta), así como vocalización de uno u otro de los cantantes para cada tema o la conjunción en coro de los mismos, las interpretaciones dejaban a un lado el estilo mas autóctono colombiano de interpretación campesina, para, con los arreglos musicales, realizar interpretaciones mas estilizadas y refinadas en cuanto a encuadre y afinación, alcanzando así un alto nivel interpretativo distinguible al de producciones extranjeras, salvo y aún con la meticulosidad con la que fueron hechas las producciones, hubo un solo tema dentro de uno de los tantos volúmenes posteriores de "Cumbias pegaditas" en que ocurrió un error de interpretación y desafinación, hecho y no corregido durante su postproducción, aparentemente lo que sucedió, según se aprecia en el audio de la grabación, fue que el bajista no presionó correctamente la cuerda en los trastes del bajo durante el plumilleo, cuerdas de ese instrumento que tienen una gran tensión por lo que probablemente resbaló el dedo desafinando y dejando un hueco de sonidos graves, temporal y muy corto que es casi imperceptible por el acompañamiento de los demás instrumentos, los coros e interpretación de César Prado en la frase "¡mírala!, ¡mírala!, mira como baila ahí pegadita de los hombres...", tampoco es apreciable en equipos reproductores que carezcan de filtros inferiores a los 500 Hz, ni tampoco en los de tipo shelving (agudos y graves), pero es patentemente apreciable en equipos con ecualizadores gráficos de hasta 30 bandas.
Dentro de su primera producción se distinguen las primeras voces de Claudio Morán y César Prado y de segunda voz y coros a Raúl Serrano, en ellas combinan y mezclan diversos éxitos, al género de cumbia, charanga y merengue principalmente, las voces y coros son acopladas perfectamente tanto en encuadre como afinación, conseguida del bajage musical y experiencia previa en otras agrupaciones que poseían tanto músicos como cantantes, finalmente, éste primer volumen había conjuntado a los mejores músicos y cantantes decumbia peruana como una cúspide de talento del país andino en Cumbia, material que sería la punta de lanza para los diversos éxitos futuros del grupo.
Debido al tipo de LP y diámetro del mismo de 30 cm más la duración de cada cara, la calidad de audio en las grabaciones es alta, por lo que su apreciación musical permitió escuchar el alto rango de frecuencias auditivas de cada instrumento, incluso, las mas variadas generadas por el acordeón, las mismas fueron también relizadas a dos canales, en estereofónico, otra particularidad es que en las portadas de los mismos, no se incluía fotografías de los integrantes de la agrupación, salvo en algunos LP se incluían en la parte posterior, o frontal, como es el caso del LP "Alegría y Amor" donde interviene Julio Mau Orlandini.

Evolución y cúspide
Tras el arrasador éxito del LP "Cumbias Pegaditas" LP que se editó en países como Colombia y Argentina bajo el sello de Midas Records, llegando incluso a países como Alemania mediante importación, el grupo contó como en sus inicios de diversos líderes vocales, tuvo al ex-vocalista de Los Destellos, Claudio Morán que se había lanzado al éxito con por ejemplo "Jardín de Amor" y a Julio César Mejía, más tarde, según constan en sus grabaciones, se integraría al vocalista Julio Mau Orlandini que pertenecía a Los Mirlos de Jorge Rodriguez Grándezque había alcanzado la fama con temas como "Mentirosa", así pues, ya se había conjugado un gran bagaje de músicos los mas talentosos y experimentados en cuanto a cumbia peruana se refiere, así se alcanzan diversos éxitos dentro del "Cuarteto Continental" algunos covers peruanos y colombianos de los que figurarían en su repertorio,"Sarita Colonia" (un cover del Grupo Maravilla y Los Mojarras), "Adios Paloma", "Tumbahembra", "Alegría y Amor", "La mala conciencia", "Tan bella y presumida", "La cosechita", "Tormentos", "Cumbia del mar adentro", "Poco a poquito", "Río Marañon", "Aventurera", "Eres mentirosa", "Huayayay" entre numerosos éxitos, así mayoritariamente su repertorio de grabaciones fueron entre otras, composiciones peruanas.
Su popularidad fue extendida hacia el interior del país, llegando su fama a los países vecinos del Perú.
Si bien, el grupo en sus inicios como proyecto, había realizado solo regrabaciones de cumbias colombianas y peruanas, también dentro del concepto de "Cumbias Pegaditas" se grabarían temas no sólo de cumbia, si no de otros géneros e incluyendo repertorios de países comoArgentina con el tema "Atrévete a mirarme de frente" de Los Wawancó y de México con "Trigo Verde" de Super Show de los Vaskez ó "Cumbia del maderero" de la también agrupación mexicana de los hermanos Pedraza Islas Super Grupo Colombia así como también varios covers de Bolivia, Chile entre otros países de folclore clásico adaptado a cumbia, más tarde grabaría temas exclusivos.

Desintegración
Años mas tarde, alrededor de 1984 Claudio Morán, uno de sus vocalistas principales había dejado el grupo para integrarse a "Cuarteto Universal" de Discos Horóscopo de Juan Campos, la productora que lanzaría con éxito en ése mismo año al grupo de Cumbia AndinaPintura Roja de Alejandro Zárate, "Cuarteto Universal" se volvería rival musical para el grupo de Infopesa, más tarde en 1986, Los Continentales bajo la voz principal de César Prado tendría un éxito particular sobre la Argentina, antes de su muerte (donde posterior a su desceso, la agrupación toma su estilo de vocalización idéntico con otro cantante para tratar de conservar el estilo del fallecido cantante como se nota en el tema "Paloma del alma mía"), así también, Raúl Serrano como vocalista principal, realiza grabaciones para el mercado mexicano regrabando el tema boliviano de Los Kjarkas "Huayayay" que ya tenía distintas versiones entre ellas la del "Cuarteto Continental", Raúl Serrano lo realizaría para la empresa norteña Discos Peerless en año de 1986, bajo la licencia de Nazareno Producciones, obtenidas por el Sr. José Luís Vela y Predisa, ambos de Discos Peerless, Raúl Serrano graba amplio material con una integración de músicos peruanos llamada Grupo Fantasma apareciendo en míticas series de LP del mercado mexicano como "Tequendama de Oro" y "El disco del año", incluso existe un LP completo[cita requerida] de Grupo Fantasma editado por la empresa norteña; finalmente, hasta el año de 1986 Julio Mau Orlandini había formado parte del grupo Julio Mau y su Cuarteto Imbatible antes de su muerte en un accidente en el norte del Perú, todas las agrupaciones anteriores, conservarían y diversificarían en sus grabaciones el "estilo cuartetero" de hacer Cumbia con acordeón derivada de su grupo antecesor "Cuarteto Continental", incluso, como se constata en las grabaciones, todas éstas agrupaciones se decían "el de las cumbias pegaditas" invariablemente, excepto la agrupación "Sexteto Internacional" de Julio César Mejía que grabara a la par de su ex-grupo "Cuarteto Continental" diversos temas con un estilo más propio de una technocumbia con mezcla andina y en otros temas, con derivaciones de Salsa, utilizando también el concepto de "pegaditos", graba diversos temas mezclados para el mercado peruano, que se replicó también para el mercado mexicano con el LP "Cargamento Tropical" de Sexteto Internacional" de Discos Peerless en 1986, aunque, invariablemente, reflejaba también el acordeón impuesto por el Cuarteto Continental.

Extravío o desaparición de las cintas master de las producciones
Continuarían los éxitos cambiando de integrantes, convocando a cantantes y músicos de otras agrupaciones y de entre las mencionadas en el párrafo anterior mas reintegraciones, todo esto dentro de la secuencia natural de los grupos musicales de todo género mediante integraciones y deserciones y cambios de sus componentes, es cuando llegan al mercado los últimos éxitos del grupo y pocos años mas tarde, la fonográfica Infopesa bajo una profunda crisis de la industria fonografica peruana, la situación económica del páis, la piratería y la llegada de la tecnología del CD harían que ante la falta de financiamiento para adquisición de nuevos equipos[cita requerida] para la producción no solo de este grupo si no de tantos otros que eran cartera de Infopesa, la empresa limeña se declara en quiebra, misma que vió nacer al "Cuarteto Continental" y a muchas otras agrupaciones, llevándose consigo las cintas master de las cuales se desconoce por los no pertenecientes a la extinta empresa, su ubicación o destino, si se ubican en alguna cintoteca profesional, ni tampoco se sabe acerca de su estado de conservación de las mismas, si se han dañado o no, si están siendo tratadas para su cuidado, si fueron replicadas, la custodia o si fueron vendidas a otras empresas sea nacionales o extranjeras, lo que si se sabe es que desde aquel entonces hasta hoy no se ha hecho reediciones en los nuevos soportes ópticos de CD de manera comercial en ningún país, salvo, en México en 1996 a través deSpartacus Discos de cuestionable legalidad y en Colombia donde se editaron un par de temas, de folclore boliviano de Los Kjarkas"Llorando se fué" en la versión del Cuarteto Continental, ése tema fue también comercializado en México bajo el sello de Discos Peerless en 1986 pero regrabada con otra agrupación peruana llamada "Cuarteto Continente" con el mismo estilo de acordeón, así también se editó un tema colombiano llamado "La medallita" de Los Corraleros de Majagual tema en base de gaitas y tambora colombiana grabada para Discos Fuentes, el Cuarteto Continental también la regraba con estilo de acordeón.

Aportes musicales y de estilo
El grupo se caracterizó por ser uno de los primeros en incluir dentro de sus grabaciones instrumentos de corte electrónico como elsintetizador y la batería electrónica, inclusión de temas de larga duración, si bien la guitarra eléctrica no es exclusiva del grupo ya que había sido usada dentro del concepto peruano de la cumbia por Enrique Delgado y su grupo Los Destellos, el "Cuarteto Continental" fue uno de tantos que la utilizó variando su uso como se mencionó antes, aunado al estilo propio de la Cumbia peruana de Fuzztone (mas no exclusiva dentro de la música cumbia en general), y principalmente la imposición de estilo de acordeón que sería heredado para diversas agrupaciones posteriores y hasta la fecha.
Difusión hacia el extranjero y su influencia
El mercado principal de Infopesa fue Perú, pero sus grabaciones llegaron a los países circunvecinos, sus temas dentro de las grabaciones fueron dedicadas a las provicias del país andino como Tarapoto, Saposoa, Pucallpa entre otras ciudades y regiones., pero también se extendieron (así también comercialmente) sus dedicaciones a países como Colombia, Argentina, Bolivia, Chile y Ecuador, su disquera, no hizo patente la distribución hacia el norte del continente, por lo que países como México no conocieron de material musical del grupo debido que, aparentemente, las asociaciones y convenios de Infopesa y las empresas del país norteño correspondían a otras concepciones musicales que tenían éxito en México en donde eran preponderantes la cumbia con "aires de metal" y sólo es que hasta el año 1994 se ve reflejada su presencia dentro del mercado negro mexicano de manera más patente debido a la difusión a través de copias ilegales encasete compacto, hecho a través, de los Sonideros de la Ciudad de México que se conoce el material del conjunto, si bien, Infopesa, ya tenía convenios con la empresa norteamericana Discos Peerless difundiendo a otros grupos peruanos, no incluyó dentro de ninguna producción al "Cuarteto Continental", si incluyó a otros grupos como "Sexteto Internacional" dentro de su repertorio, pero, el "Cuarteto Continental", aparentemente, jamás mencionó a México como dedicación en la mayor parte de sus grabaciones, salvo sólo, en un par de temas de nulo conocimiento en el país azteca, a pesar de grabar temas de ese país norteño, los mismos no se difundieron hacia ése país.
Durante el año 1994, nacía en el país norteamericano, la Cumbia Andina Mexicana bajo la presencia del grupo proveniente de la "Ciudad de los Dioses", Teotihuacán llamado Los Askis, un grupo que fusionó el folclore andino y la cumbia en México, si bien a bien no se sabe si, el éxito tardío después de ocho años de haberse desintegrado el "Cuarteto Continental", daría influencia o no hacia una regrabación éxito, el tema "Adios Paloma", para el naciente grupo Los Askis y el naciente estilo variante de Cumbia mexicana, la llamada "Cumbia Andina Mexicana" daría o no el éxito a Los Askis (dato que aún es controvertido) ya que paralelamente, a la par, de la regrabación del grupo "Los Askis" se lanzó en el mercado negro el éxito del "Cuarteto Continental", pero lo que si se sabe es que, Los Askis hicieron popular enMéxico el tema del Cuarteto Continental "Adios Paloma" que sería regrabada por el grupo norteamericano a través de sintetizadores con efecto de acordeón, pero como se dijo antes, no se sabe si el mérito lo lleva Los Askis como regrabación (del Cuarteto Continental), o la difusión en el mercado negro por los Sonideros de la capital mexicana y su extensión al interior del país y los Estados Unidos que como se mencionó, irrumpieron en el mercado mexicano, ambas versiones sobreponiéndose en popularidad a una versión muy poco conocida en el país del tema "Adios Paloma" que llegó años antes en 1992 a través de "Sonido La Changa" grabada por el "Combo Palacio" ó "Virtuosos de la Salsa" de Perú extraída de LP y distribuida en casete en el mercado negro de Tepito.
Es así, sin duda, una de las aportaciones e influencias dadas, en conjunto, con las ideas musicales de los folcloristas integrantes de Los Askis al nacimiento de la Cumbia Andina Mexicana bajo la estela del Cuarteto Continental aunado al folclore de Bolivia, Chile, Perú yEcuador.
Años mas tarde, los éxitos del Cuarteto Continental en México llegarían a cuentagotas, a través de nuevamente, el mercado ilegal, puesto que, la discográfica, Infopesa había desaparecido del mercado peruano, incluso, temas como "Adios Paloma", serían difundidos por radiodifusoras del país norteño, pero se desconoce con que empresa adquirió derechos Televisa Radio y Núcleo Radio Mil para su difusión después de la desaparición de Infopesa, aunque es probable que el material lo tuvieran almacenado desde la década anterior sin difundirlo [cita requerida].
En la segunda mitad de los años 80's, Los Continentales concepto derivado del Cuarteto Continental bajo la voz de su exvocalista César Prado tenían ya un éxito asegurado en 1986, sería uno entre tantos grupos como Los Mirlos que darían influencia a la actual Cumbia Villerade Argentina, fusión entre otras de la Cumbia sonidera mexicana, Cumbia peruana y la propia cumbia argentina, así dentro del ambiente de cumbia sonidera mexicana, el tema "El carbonero" de Los Continentales sería modificado extrayendo algunos sonidos e insertando otros utilizados para que su sonido fuera más adaptado a de los DJ de Argentina y México acentuando el sonido de la guacharacainsertada.

Legado
El legado del proyecto de Alberto Maraví fue sin duda, la integración del mayor talento de vocalistas y músicos de Cumbia de la época del país andino, las retoma y combinación e innovaciones de los arreglistas e intrumentaciones electrónicas del grupo, bajo el estilo colombiano puro de la cumbia colombiana, la integración de repertorios de distintos países americanos y de otros del continente, junto con la definición del "estilo cuartetero" de la cumbia (interpretada con acordeón), el concepto retomado de las cumbias combinadas continuadas llamadas "Cumbias pegaditas" darían influencia hacia otras agrupaciones y países como legado musical hacia incluso, la tierra de la Cumbia, Colombia a través de "Cuarteto Universal" [2], bajo las composiciones de compositores míticos peruanos como Walter León,Jorge Chávez Malaver, entre muchos otros del país andino, mas aún, fue el detonante base para como se cita antes, la creación de grupos derivados entre los que figuraron, Cuarteto Universal, Claudio Morán y el Cuarteto Los Universales, Los Continentales, Julio Mau y su Cuarteto Imbatible, Sexteto Internacional, Cuarteto Continente y el Grupo Fantasma basados en el "Estilo cuartetero" de cumbia conacordeón diatónico, además de escuchar una forma diferente de cumbias clásicas.

Tributos
El grupo ha sido homenajeado en diversas ocasiones por grupos diversos gracias a las regrabaciones de sus éxitos, de los mas representativos son el conjunto femenino Agua Bella con la regrabación de "Cumbias Pegaditas" (volumen 1) en el que se modifica dentro de la letra del tema "Fiesta en Corraleja" la letra "...es la fiesta del Cuarteto" por la frase "la fiesta de Agua Bella", también el grupo "Chicas del Sol" del Perú al realizar un concierto con la misma secuencia del "Volumen 1" de Cumbias pegaditas del Cuarteto, En Noviembre de 2008 en la periferia de la ciudad de Puebla de Los Ángeles en el centro de México, el Grupo Celeste de Víctor Casahuamán realizan junto a Claudio Morán un concierto para el público mexicano donde al final del mismo, el ex integrante del Cuarteto Continental vocaliza elprimer volumen de las cumbias pegaditas, mientras Grupo Celeste emula con efectos de sintetizador al acordeón utilizado para el material original de Infopesa del Perú.

Discografía
Editada en el Perú (Parcial)
Cumbias pegaditas (Volumen I)
Cumbias pegaditas (Volumen II)
Cumbias pegaditas (Volumen III)
Cumbias pegaditas (Volumen IV)
Cumbias pegaditas (Volumen V)
Editada y/o importada en el extranjero (Parcial)
Se editó en el año de 1996 bajo el sello Spartacus Discos una pequeña grabadora ubicada en San Pedro de los Pinos en Ciudad de Méxicoun CD con el tema "Adios Paloma", embebido con otras agrupaciones mexicanas de la época, se tituló como "Ritmo y sabor tropical andino" siendo éste el único tema del CD que no encaja dentro del concepto de "andino" ya que el CD contenía diversas interpretaciones enCumbia Andina Mexicana, así como temas del folclore puro sudamericano.
El CD tuvo poco tiraje y difusión por el tamaño de la compañia y el mismo se encuentra descontinuado, varios ejemplares sobreviven enEstados Unidos y Canadá, resaltando que dicha grabación, no fue obtenida de las cintas master ni tampoco tratada para la eliminación de ruido natural de reproducción de LP del que se extrajo y/o remasterización alguna. En éste CD la autoría del tema "La paloma" (confundida con "Adios Paloma") es asignada al español Sebastián Yradier por error ya que tiene una composición con el título "La paloma" compuesta en el siglo XIX durante el año de 1860 con líricas completamente distintas y así fue impresa en el CD, aunque la autoría original del tema interpretado por el Cuarteto Continental está registrado a nombre del peruano Manuel Ángel Mantilla Paredes, sin embargo el CD conserva el nombre del intérprete como "Cuarteto Continental".
Se editaron hasta el momento dos CD en Sudamérica, el primero con temas del grupo, unido a agrupaciones venezolanas como Emir Boscán y Pastor López, Nelson Henriquez, colombianas como Alfredo Gutierrez, Policarpo Calle y otras peruanas como el Combo Palacio.
El segundo CD lanzado el mes de diciembre de 2007 comparte créditos con agrupaciones míticas como el mismísimo Lisandro Meza a quien le regrabaran algunos éxitos como "Estas Pillao" y "Cumbia de Oriente" e inclusión de diversos ritmos musicales entre los que figuran,Cumbia, Paseo, Salsa, Merengue, Son y Música Norteña mexicana con Alegres de la Sierra, donde la empresa licenciada para hacerlo enColombia es Universal Music de Colombia y contenido en el Maximosaico 2008 (Dentro del CD esta dentro del llamado "Maximosaico 7 Tropical 3").
Una tercer compilación de cumbia está siendo comercializado en México lanzado en 2008 que integra el tema "Llorando se fué" en voz deJulio Mau Orlandini embebido en un álbum cuádruple apareciendo en dos CD, en el No. 3 como tema simple y en el CD No. 4 en un mix llamado "Sony, Non Stop mix de Cumbias", en el mismo se integran temas de otras agrupaciones peruanas bajo licencia de la desaparecida empresa Industria Fonográfica Peruana S.A.

JULIO MAU ORLANDINI

Julio Mau Orlandini

Inicios
Julio César Mau Orlandini inició su inclinación por el canto desde edad temprana, pero años más tarde a mediados de los años 70's ingresa a la agrupación de Cumbia amazónica Los internacionales Mirlos con los cuales consigue grabar uno de los temas míticos del Perú y resto de América latina, el éxito "Eres mentirosa" en esa agrupación de Jorge Rodríguez Grandez tema que fuera regrabado por la orquestavenezolana de Nelson Henriquez que sería la versión que llegaría a norteamérica a través de Discos Peerless de México.
A la par, integró diversas agrupaciones como "Eusebio y su Banjo", "Los Yennis" entre otras.
Cúspide
El cantante se volvió muy cotizado por lo que es llamado para integrarse a la editora Industria Fonográfica Peruana S.A. del productor Alberto Maraví para grabar uno de los varios volúmenes de las cumbias pegaditas con la agrupación Cuarteto Continental (no confundir conCuarteto Continente) con los cuales llegan diversos temas entre varios covers peruanos, argentinos y mexicanos exitosos, así se logra escuchar impresa en vinilo en voz del cantante Julio Mau Orlandini algunos temas populares y propios del folclore e idiosincrasia del país andino como "Sarita Colonia" y "Río Manu", mientras también se le podían escuchar versiones de temas colombianos como "Muñeca esquiva" de Isaac Villanueva ó "Estas pillao" y "Cumbia de oriente" de Lisandro Meza, a la par de algunas mexicanas entre las que se encuentra "Cumbia del maderero" de Aarón Pedraza Islas, un ajuste en la letra de un tema llamado "Elsa" (no confundir con "Elsa" del grupo Los Destellos) aunque musicalmente idéntico, que originalmente grabara para Discos Peerless su agrupación Super Grupo Colombiatambién de ese país en 1977, esto para que Cuarteto Continental a través de Julio Mau Orlandini tal como un tema campirano adaptado, pudiera ser dedicado a las provincias peruanas de Pucallpa, Tarapoto y Saposoa.
Así más tarde grabaría una serie de éxitos más como "Colegiala", "Tormentos" y el mítico tema "Adios Paloma" también con el Cuarteto Continental tema que llegara a México a través del mercado negro y que sería un éxito "sonidero" en la capital azteca y resto del país casi una década después de haberse grabado (1984) que daría una de las bases para el comienzo de la Cumbia Andina Mexicana bajo la estela de Los Askis.
Durante algún tiempo, separado del Cuarteto Continental se integró junto con Julio César Mejía al recién fundado grupo Sexteto Internacional con el que graba diversos éxitos en el país pero prácticamente ningún tema grabado con Julio Mau llegó a México excepto los grabados por Julio César Mejía y otros cantantes a través de Discos Peerless, con ésta agrupación graba diversos singles y algunas "parrandas" (mixes) con Julio César Mejía.

Fin de su vida
Ante el éxito que gozaba como uno de los mejores cantantes del Perú, más tarde al igual que Claudio Morán formara su propia agrupación con Cuarteto Los Universales, Julio Mau también integra su propia agrupación llamada Julio Mau y su Cuarteto Imbatible, con la cual obtiene diversos éxitos que se extienden a todo el Perú, uno de los grandes temas grabados fue "A tiempo", en el cual menciona a su nueva disquera "Discos Horóscopo", así embebe las frases en dicho tema.
"Y éste es... el Imbatible Cuarteto, claro, el de las cumbias pegaditas, y ahora con Julio Mau, ¡vaya que si!, en Horóscopo"
Julio Mau, tema: "A tiempo" de Edilberto Cuestas
Cuando era ya un cantante consagrado y en plena juventud, más tarde durante una gira de presentación con su agrupación Cuarteto Imbatible muere en un accidente automovilístico en una carretera del norte peruano en el año de 1986, la ubicación de su sepulcro se desconoce.

Trivia
Laura Mau Orlandini es la hermana del fallecido cantante y es el único familiar que se conoce que se dedica al canto, en éste caso demúsica Salsa muy conocida por sus compatriotas y admiradores en los Estados Unidos.
Ningún otro de sus familiares al parecer se dedica a alguna actividad artística

2 comentarios:

gelber contreras dijo...

SOLO QUIERO APROVECHAR ESTE MEDIO PARA FELICITARLO MUY SINCERAMENTE Y A LA VEZ AGRADECERLE POR COMPARTIR SU MUSICA CON TODOS A QUIENES NOS GUSTA LA CUMBIA............................SOY COLOMBIANO Y CREEME QUE SE HA GANADO DE MI PARTE MUCHO RESPETO Y APRECIO.
RECIBE DESDE BUCARAMANGA - COLOMBIA UN ABRAZO SINCERO. gelber212009@hotmail.com

victor dijo...

muchas gracias tengo mucha mas para subir cuando me de un tiempo seguire subiendo